Submission
Michiel Ceulers

Comment Tuer L'amant de Sa Femme Quand on a Été Élevé Comme Moi Dans la Tradition.

An overview of the artistic practice of Michiel Ceulers by the hand of a selection of works from the last 15 years


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2008 "Who's afraid of Red White & Blue (non political painting)" 80h x 60w cm oil paint on canvas
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2008 "Trouble Spot Painting" 45h x 61w cm oil and acrylic on canvas
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2010 - 2011 "The result of the equation trying to balance itself out" 43h x 30w cm gloss and spray paint on canvas
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2012 "Even a clock that doesn't work is right twice a day (The applaus simply dies)" 109h x 131,5w cm oil and spray paint on canvas in artist frame cardboard
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2017 - 2020 "Schwules Babys / Liza Minelli est une traîtresse" 48.5h x 71.5w cm, oil, encaustic, acrylic, caulk, staples on milk cardboard on wood
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2020 "Round brackets (also called parentheses, especially in American English)" 30h x 30w cm gloss paint, spray paint and oil on canvas
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2021 "Je veux jouir dans tes jeux / manger le ciel (hommage a John Giorno)" 42h x 47w cm acrylic, oil, gloss paint, silicone and Perspex on canvas on wood
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2021 "La Bonne Nouvelle (Personal Values)" 69h x 60w cm inkt, gloss paint, encaustic on canvas
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2021 "Minenfeld für Rezensionen _ eine Lehrstunde in Liebe (die Großzügigkeit der anderen)" 77h x 100w cm oil, encaustic, spray paint, gummies, and glitter on canvas on board
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2021 "Sir Robert’s Faux Opening, (Rapport Vroom Vroom)" 80h x 65w cm oil, acrylic, gloss paint, and gummies on canvas and tote bag

Comment Tuer L’amant de Sa Femme Quand on a Été Élevé Comme Moi Dans la Tradition. Der Titel der Ausstellung von Michiel Ceulers (°1986, Waregem) lässt keinen Zweifel aufkommen: Ceulers’ Praxis fordert ihren Platz in der langen Tradition der Malerei, tut dies aber, indem sie diese Tradition und die Beziehung des Künstlers zu ihr in Frage stellt. Vergleichbar mit der Person in dem Lied von Jacques Brel, von dem die Ausstellung ihren Titel hat, ist der Künstler in klassischer Malerei ausgebildet. Zugleich will er sich dem Druck entziehen, den die reiche Geschichte des Mediums mit sich bringt.

Die Werke, die Michiel Ceulers in De Garage zeigt, sind keine Antworten, sondern Hypothesen, in denen verschiedene Einflüsse, Materialien und stilistische Merkmale aufeinandertreffen. Die Gemälde sind immer eigenständige Objekte. Sie nutzen Motive, um zu existieren, um zu entstehen, aber oft durchbrechen sie sofort die Illusion der Repräsentation. Dadurch wird der Blick des Betrachters auf sich selbst zurückgeworfen. Anstatt eine Lesart vorzuschreiben, stellen die oft spielerischen Titel, die diese Werke bekommen, das Medium in den breiteren Kontext von Hoch- und Subkultur.

Ceulers ist zwar hauptsächlich für seine abstrakten Gemälde bekannt, doch De Garage präsentiert eine Auswahl aus den letzten fünfzehn Jahren seines Schaffens. Die Ausstellung zeigt einen Weg von der figurativen zur abstrakten Darstellung und wieder zurück, wobei vor allem die immer wieder aufscheinende Intention, das Medium zu erneuern, den Kern des Werks ausmachen.

Anlässlich dieser Ausstellung gibt Stockmans Art Books ein Buch heraus, das zum ersten Mal einen Überblick über die bereits beachtliche Karriere dieses noch jungen Künstlers gibt.