Submission
Hyeonbeen Shim

Hyeonbeen Shim: Zeichnung und Installation

Bloom präsentiert die Arbeiten des in Busan, Südkorea geborenen, in Düsseldorf arbeitenden Künstlers Hyeonbeen Shim. Die schnelllebige Stadtlandschaft in Shims Arbeit ist von den persönlichen Empfindungen und der Imagination des Künstlers geprägt. Dabei stellt die Stadt ein vertrautes und gleichzeitig obskures Image dar.


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Hyeonbeen Shim, Selbstportrait#3, 2022, Digitaldruck, 66x50 cm
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Ausstellungsansicht, Bloom, 2022
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Spinne, 2022, Puppe, Ton, Acrylfarbe, 34x35cm
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Hand, 2022, Digitaldruck, 30x20cm
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Ohne Titel, 2021, Farbstift, Aquarell, collage, 29x21cm
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Ohne Titel, 2022, Buntstift, Bleistift,, 30x21cm
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Ohne Titel, 2022, Mixmedia, 30x41 cm
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Ausstellungsansicht, Bloom, 2022
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Ausstellungsansicht
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Ausstellungsansicht
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Ohne Titel, Mixmedia, 77x121cm
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Denkender Mensch, 2021, Farbstift, Aquarell, Collage, Digitaldruck, 30x83cm
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Straßenmensch #1#2, 2020,Digitaldruck, 121x85cm
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Ohne Titel, 2022, Digitaldruck, 121x96cm
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Edition, 2022

Straßenmensch #1 #2

An der Wand neben der Rampentreppe erscheint eine Schar von Schaufensterpuppen mit kreisenden Armen. Der Bildhintergrund besteht aus einer fotografischen Aufnahme der Gegend, in der sich der Fernbusbahnhof von Düsseldorf befindet. Menschen aus nahen und fernen Städten bummeln an exotischen Läden vorbei, die hier in der Nähe dicht beieinanderliegen.
Hyeonbeen Shims Bilder scheinen die aufgeladene Stadtatmosphäre zu resümieren. Sie erinnern an die „Großstadtlandschaft“ des deutschen Expressionisten Ernst Ludwig Kirchner. Der Kunsthistoriker Lucius Grisebach sieht darin die Schaffung „einer neuen ekstatisch vibrierenden Großstadtkunst“.
In Kirchners „Friedrichstraße, Berlin“(1914) ist die Verbildlichung einer Menschenmenge bemerkenswert, in der die Passanten und deren Beine mehrfach und gestaffelt dargestellt sind. In diesen Großstadtbildern sind oft Kokotten auf der Straße abgebildet, deren Blicke und Körperhaltung in Bezug zu den vorbeigehenden Herren eine Spannung erzeugen. Bei Shim treten anonyme, idealisierte Schaufensterpuppen auf. Sie wirken wie gerade einem Schaufenster entsprungen. In „Straßenmensch #1 #2, 2020“ wird die (Schaufenster-)Passage der heutigen Zeit gezeigt. Für die Surrealisten war sie ein magisch anziehender Ort, der auf das Zwielichtige, Mehrdeutige verweist und dem sie als „lieux sacrés“ einen „Kult des Vergänglichen“ zuschrieben.
Die schnelllebige Stadtlandschaft in Shims Arbeit ist von den persönlichen Empfindungen und Imaginationen des Künstlers geprägt. Dabei stellt die Stadt ein vertrautes und gleichzeitig obskures Image dar.