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La Charge

Sophie Ballmer, Jacques Bonnard, Raquel Dias, Nina Haab, Tarik Hayward, Anne Sylvie Henchoz, Marine Julié, Elisabeth Llach, Selina Lutz, Lou Masduraud, Coline Mir, Carisa Mitchell, Muriel Olesen & Gérald Minkoff, Gina Proenza, Lena Vandrey, Manon Wertenbroek


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Lena Vandrey (1941-2018) sans titre, vers 1972 encaustique et objets sur toile de jute 180 × 133 cm
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Marine Julié (*fin XXe), «Rochers et eidolies», 2017-2022, Impressions sur papier dos bleu, A0 et abribus ; Tarik Hayward (*1979), «Coal, Earth, Snow or a Similar Substance», 2022, acier et compost, dimensions variables ; Lena Vandrey (1941-2018), sans titre, vers 1972, encaustique et objets sur toile de jute, 180 × 133 cm
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Tarik Hayward (*1979), «Coal, Earth, Snow or a Similar Substance», 2022, acier et compost dimensions variables ; Lena Vandrey (1941-2018), sans titre, vers 1972, encaustique et objets sur toile de jute, 180 × 133 cm ; Manon Wertenbroek (*1991), «Salty shoulders», 2022, textile, latex, acrylique, pigments, serre-câbles, chaînettes, 130 × 50 × 15 cm
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Coline Mir (*1991), «Table d’examen», 2019, technique mixte, 70 × 283 × 112 cm ; Anne Sylvie Henchoz (*1977), «Present continuous», 2013, vidéo HD, couleur 5’07’’, loop ; Muriel Olesen (1948-2020) & Gérald Minkoff (1937-2009), «Le Nouveau-Monde», 1988-1989, photographies argentiques sur papier, 42 × 29,7 cm
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Manon Wertenbroek (*1991), «Salty shoulders», 2022, textile, latex, acrylique, pigments, serre-câbles, chaînettes, 130 × 50 × 15 cm ; Coline Mir (*1991), «Table d’examen», 2019, technique mixte, 70 × 283 × 112 cm
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Carisa Mitchell (*1986), «Toad Told Tell, Cat Got Your Tounge, Pussy Don’t Say», 2022, impression holographique sous verre, torche tactique, dimensions variables ; Nina Haab (*1985), «Peppy Wrecks», 2021, installation, graphite sur bois, dimensions variables ; Elisabeth Llach (*1970), «Ventriloque», 2019, acrylique sur toile, 155 × 125 cm ; Lou Masduraud (*1990), «Who sold their skin ? (Calcium survival with two gloss)», 2021, pâte sugru, acier, chemises, fil, plumes de coq, nacre, coquillages, lip gloss, 45 × 70 × 18 cm ; Lou Masduraud (*1990), «Who sold their skin ? (Calcium survival with two hands and a nest)», 2021, pâte sugru, acier, nid, coquillages, plumes d’autruche, plumes de coq, fil de fer, vernis à ongles, 75 × 93 × 14 cm ; Selina Lutz (*1979), «Leuchterin», 2020, plomb, bois, 123 × 75 cm
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Raquel Dias (*1970), «Reste, tas», 2018, verre de sécurité, cristal, eau, dimensions variables ; Selina Lutz (*1979), «Leuchterin», 2020, plomb, bois, 123 × 75 cm ; Anne Sylvie Henchoz (*1977), «Present continuous», 2013, vidéo HD, couleur 5’07’’, loop ; Muriel Olesen (1948-2020) & Gérald Minkoff (1937-2009), «Le Nouveau-Monde», 1988-1989, photographies argentiques sur papier, 42 × 29,7 cm ; Nina Haab (*1985), «Peppy Wrecks», 2021, installation, graphite sur bois, dimensions variables ; Gina Proenza (*1994), «Willy», 2020, peinture sur toile de Robert Steindecker, bois, peinture, tissu, 147 × 250 × 11 cm
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Lou Masduraud (*1990), «Who sold their skin ? (Calcium survival with two gloss)», 2021, pâte sugru, acier, chemises, fil, plumes de coq, nacre, coquillages, lip gloss, 45 × 70 × 18 cm ; Lou Masduraud (*1990), «Who sold their skin ? (Calcium survival with two hands and a nest)», 2021, pâte sugru, acier, nid, coquillages, plumes d’autruche, plumes de coq, fil de fer, vernis à ongles, 75 × 93 × 14 cm ; Raquel Dias (*1970), «Reste, tas», 2018, verre de sécurité, cristal, eau, dimensions variables ; Selina Lutz (*1979), «Leuchterin», 2020, plomb, bois, 123 × 75 cm
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Carisa Mitchell (*1986), «Toad Told Tell, Cat Got Your Tounge, Pussy Don’t Say», 2022, impression holographique sous verre, torche tactique, dimensions variables ; Elisabeth Llach (*1970), «Ventriloque», 2019, acrylique sur toile, 155 × 125 cm ; Raquel Dias (*1970), «Reste, tas», 2018, verre de sécurité, cristal, eau, dimensions variables
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Elisabeth Llach (*1970), «Ventriloque», 2019, acrylique sur toile, 155 × 125 cm
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Marine Julié (*fin XXe), «Rochers et eidolies», 2017-2022, Impressions sur papier dos bleu, A0 et abribus ; Carisa Mitchell (*1986), «Toad Told Tell, Cat Got Your Tounge, Pussy Don’t Say», 2022, impression holographique sous verre, torche tactique, dimensions variables
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Carisa Mitchell (*1986), «Toad Told Tell, Cat Got Your Tounge, Pussy Don’t Say», 2022, impression holographique sous verre, torche tactique, dimensions variables
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Jacques Bonnard (*1954), sans titre, 2016, pain, simili cuir, fil métallique, mousse synthétique, 42 × 20 × 13 cm
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Nina Haab (*1985), «Peppy Wrecks», 2021, installation, graphite sur bois, dimensions variables ; Lou Masduraud (*1990), «Who sold their skin ? (Calcium survival with two gloss)», 2021, pâte sugru, acier, chemises, fil, plumes de coq, nacre, coquillages, lip gloss, 45 × 70 × 18 cm ; Lou Masduraud (*1990), «Who sold their skin ? (Calcium survival with two hands and a nest)», 2021, pâte sugru, acier, nid, coquillages, plumes d’autruche, plumes de coq, fil de fer, vernis à ongles, 75 × 93 × 14 cm ; Raquel Dias (*1970), «Reste, tas», 2018, verre de sécurité, cristal, eau, dimensions variables
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Muriel Olesen (1948-2020) & Gérald Minkoff (1937-2009), «Le Nouveau-Monde», 1988-1989, photographies argentiques sur papier, 42 × 29,7 cm
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Marine Julié (*fin XXe), «Rochers et eidolies», 2017-2022, Impressions sur papier dos bleu, A0 et abribus

L’exposition collective organisée par l’artiste Andreas Hochuli prend pour point de départ un tableau de l’artiste Lena Vandrey, réalisé autour de 1970, représentant trois Amazones hiératiques.

Lena Vandrey, artiste d’origine allemande, est arrivée à 17 ans à Paris, en 1958. Dans un geste de rupture, elle partira ensuite s’installer dans une région alors délaissée du sud de la France, où elle reconstruira des maisons selon d’anciennes techniques qu’elle se réapproprie et où elle collectionnera l’art populaire régional tout en continuant son travail artistique. Au travers de son engagement féministe, elle se liera d’amitié avec les écrivaines Hélène Cixous et Monique Wittig, pour laquelle elle réalisera également des décors de pièces de théâtre. Deux de ses œuvres sont présentes à la Collection de l’Art Brut de Lausanne.

A la fois terme guerrier, objet d’accusation, bagage voulu ou imposé, La Charge est aussi une énergie accumulée. L’exposition explore la manière dont les objets sont investis de sens et de pouvoir en tant que réceptacles de pensée et de croyances, dans une réflexion qui s’élabore essentiellement au travers d’œuvres de femmes, mais pas exclusivement. Elle décrit des mondes individuels ou communs nourris d’histoire et de mythe, dans lesquels le corps, l’espace et la sphère sociale s’infusent mutuellement.

Circuit bénéficie du soutien de : Ville de Lausanne, État de Vaud, Loterie Romande et Profiducia Conseils SA